年内，第六届中国书坛新人展、全国第二届隶书展、第六届全国楹联书法展、全国第二届青年书法篆刻展相继开幕，第二届扇面书法展、首届篆书展开始征稿。备受瞩目的第三届中国书法兰亭奖的评选工作也已结束。其中，第六届全国楹联书法展、全国第二届青年书法篆刻展在年内完成征稿、评选、展览工作，年内书法创作的基本走向从中可见一斑。

　　年内，楷书创作依然延续着小楷为主的格局，“今楷”概念在年初时虽然在书法报刊中尚有部分言论出现，但随着时间推移，在年度内的大部分时间中似乎已被人遗忘，概念纷争与创作展示都变得悄无声息。隶书在年内受到热宠，在楹联展、青年展中无论投稿量还是入选量都较以往类似展览有了明显提升。行草书继续保持着在各种展览中的主流地位，二王与明清手札风格依然是行草书学习、摹仿的主要对象。篆书创作几乎成为楚简楚金文的舞台，对古文字知识的普遍缺乏，使篆书创作（尤其是青年作者）总体上停留在照书集字阶段。年内，全国首届篆书展开始征稿，这对于提高了人们对篆书的兴趣应该能够起到一定的作用，但是否能为篆书创作带来新的推进目前还尚不可知。

　　从年内几次国字号展览看，书法创作中模拟跟风现象依然存在。首先，在创作中过于依赖古贴中现成的书写与表达方式，或将其作为一成不变的符号，将创作变为将这些符号的机械堆砌；或者干脆依照古人字帖描摹复制；再或者以一位老师或以前获奖作品为范本，努力追寻、刻意效仿。仿效时人的现象在隶书创作中表现的尤为明显。其次，过分追求作品外在形式，拼贴、做旧、染色等各种手段。需要引起注意的是，有些作者在追求作品表面形式时，完全是为形式而形式，以黑纸白字这样民间丧葬吊唁使用的书写方式参与展览，将对联制作成条幅等等情况时有所见。为求形式，已然完全不顾社会民俗欣赏习惯以及特定形式作品的创作要求，这既是作者盲目跟随时风、一味追求作品外在形式的心理反映，也折射出作者对于某些书写常识的匮乏。这些问题，已经引起中国书协的高度重视，在年内主办的各项展览评选中，对存在明显摹仿时人的作品痛下狠手，坚决拿下。9月5日，中国书协隶书专业委员会在山西省五台县五峰宾馆主持召开“当代隶书创作研讨会”。会上，与会专家学者围绕当代隶书创作，就隶书的继承与创新、隶书的审美标准、隶书的展赛评审、隶书创作的规律、当代隶书发展的现状与未来发展方向等问题进行了广泛深入的研讨。继续光大隶书的正大气象和秦汉精神、不断回归经典及回归秦汉成为会议共识，这也为今后隶书的创作和评审工作定下了基调。

　　年内，围绕简帛书法先后进行了许多活动，其中，中国艺术研究院中国书法院主办的“渊源于流变简帛书法研究展”和由湖北省文联、华中师范大学和湖北省书画研究会联合主办的“全国楚简帛书法艺术研讨会暨楚简帛书法作品展”引人瞩目。
4月49日，中国艺术研究院中国书法院主办的“渊源与流变——简帛书法研究展”在湖南长沙开幕。此次展览是中国书法院发起组织的“渊源与流变——中国书法院系列研究展”的一部分。参展的192件作品从不同的侧面反映了当代书法人积极思考、大胆融合、不断创新的成果。“渊源与流变——简帛书法研究学术论坛”同时举办。

　　8月2日，全国楚简帛书法艺术研讨会在湖北武汉开幕，这次研讨会收到来自全国各地大量学术研究论文，经审定，入选论文50篇，集中了近年来国内楚简帛书法艺术研究专家学者的最新成果。同时开幕楚简帛书法作品展，集中了当前全国书法界楚简帛书法创作方面有代表性书家的160多件作品，反映了当前楚简帛书法创作的艺术水准。这是国内首次大规模宣传楚文字书法的文化活动。

　　在书法创作多元化的今天，以简帛为代表的这些民间书迹中无疑蕴含着许多尚待发掘的东西，如何去发现它、认识它并以此来丰富我们今后的书法创作，这中间有许多事可以做，也很值得去做。

　　——2009年中国书法年度报告（中国艺术研究院中国书法院 撰写）