人民网北京1月14日电  虽运笔如飞，却在痛快淋漓中有沉着周到的精神；虽线条欢跃，却在墨气酣畅中有深沉浑厚的气质。点画流变，似音符；露锋入纸，处处见风神；字与字之间，笔意引带，牵丝往来，接上递下，相互映带照应……这是著名书法家傅西路老师的行书作品给我扑面而来的第一印象。

　　有幸在一个冬日的下午参观了傅西路老师的创作室，那令人目不暇接的美，在墨香满溢的书案，在四壁悬挂的作品，在执笔举手的瞬间，在“我手写我心”那幽清恬静的行为语言里。徜徉在傅老师的墨海翰书，我突然觉得中国汉字竟是这样地可爱，它们时而圆润饱满，中含骨力，时而风流飘逸，精爽利落。面对这里的一幅幅字，就如面对一个个不同气质的人，有如沉雄豪劲的英雄，有如端庄厚重的君子，有如倜傥俊拔的才士，有如高逸幽雅的隐士，无形中让人心绪受其熏陶，感情受其渗透，人格受其感染。傅西路老师用力透纸背的书法之功表现的中国书法大美，真的让人倾倒。

　　行书是书法中的综合体，它最宽容、最能表现文化人的内心世界，它最贴近时代，最能反映每个时期的审美趋向和时代风貌。傅西路老师之所以把行草书写到水流云行，浑然天成，是因为他自身深厚文化底蕴的滋润。现年七十三岁的傅西路老师，自幼酷爱书画，青少年时代把临帖作为课外的第一兴趣。五十年代就读于中国人民大学哲学系，毕业后，长期在人大哲学系任教、研究并负责行政管理工作，业余时间坚持笔耕不辍写书法，并开始应有关单位和个人邀请题词和题字。八十年代初，调入中央办公厅秘书局，从事文件起草、政策研究、主编《秘书工作》等工作，编著了《论秘书工作》、《中华秘书全书》等二十多部（卷）书籍。他是一边用哲学思想研究自己的文论专业，一边用思想哲学深入研究欧、颜、二王笔贴，深谙“二王”等诸体书法所各具的法度和艺术感染力，他把王羲之最细腻的用笔动作和线条效果淋漓尽致地吸收，使自己的书风融汇了欧体的楷正、颜体的筋脉、王体的风韵，艺术风格独特别致自成一家，被行家称为业余的身份专业的水平。他的创作主题多取材于“就事论事，就人论人”，且大多与身边的事和工作有关，所以给人很强的时代特色。作品多次参加中办、中直机关组织的书画大赛展多次获奖。由此，我想起了“文人书法”这个词，我认为傅西路老师的书法正是有胸襟、有识见、有感觉的文人书法，他的每一幅书法好似都凝进了自己感情、思想、个性、责任。

　　欣赏傅西路老师的书法作品，尤其能感受到这些文人元素都率真天然地存在着。在执笔开始创作之前，他不是随手拈来一个众所周知的名言佳句应付一下，他不擅长这样人云亦云没有创意和创新的重复，反而更趋于理性。他常常针对一幅字所能体现的内外联系和精神实质，先找到一种气韵和神采的脉搏，然后才是运笔、结体和章法。这样一落笔，就显示了很轻松很开放的情状，落笔稳健，展开迅速，涌若源泉，捷似风雨。再加上其一贯文人刚正敦厚的性格，所以在激发创作欲望时，就将强烈的感情、思想无遗地倾注到作品中去。他给专家同行李明佳的题字“秘苑数十冬，笔耕献忠诚，黑发熬发白，名佳尤气正。”我能想象得出，傅西路老师在创作这幅作品时，并没有把自己当成一名书法家，更没有着意于技巧的运用，只是在激情的涌动下，奋笔疾书。在傅西路老师的创作导向中，行书是主流，这样更便于情到笔到，让思想情感流走奔涌。他的《秘书魂》系列上百幅作品，几乎全是用真情实感浇灌出来的优秀杰作，数十年的秘书管理工作，他是几乎渗透了大量精力在其中的，所以，无论是给同行的题字，还是为广大的秘书工作者提供一个学习交流的渠道之用，他的这些作品都是发乎心，是心灵的奏鸣曲。欣赏这些作品，我们彷佛感受到秘书工作不是人们想象中的枯燥乏味，原来也可以这样绚丽和多姿，甚至能触及到书法家本人的人格和魅力，更能从字里行间意识到他只管奋笔向前、兴情忘我状态下的表现手法使作品产生感染力极强的艺术效果，好像他不是在写字，而是深情地对所做工作给予总结和点睛。他给另一位同行题写的“浩然存正气，良知求寿康”、为《大公报》题写的“大公大公，一大二公，为国为民，公正公平”等等这些题字都充满着人文关怀，都是由人化艺，发于内而形于外，并在笔墨上技巧上达到技进于道心手双畅。

　　书法，若人之美，既要外形好，又要内含美，这才是真正的艺术美。傅西路老师的书法特点，不仅选用富有鲜明的时代精神、浓郁的生活气息和厚实的人生哲思为创作题材，还在表现手法上彰显其一贯的笔锋遒劲，浑厚流畅，刚柔共生的书法艺术风格。傅老师中堂幅式的题字颇有逞雄放奇之状，这点倒是让人看到了元代大书家鲜于枢书体风貌：笔法突然而起，突然而收，大起大落雄奇跌岩，云涌风急的情状。这里每幅作品里的每个字都在傅老师的笔下都鲜活生动着，而且，活跃中蕴涵凝重，线条如老梅枝干，硬朗圆劲，圆劲中又迸发着难以掩盖的热情。看似饱墨入纸，但线条并不呆板，尽管是墨气沉沉地渗入，但字字都有很强的立体感。有时看一幅字觉得傅老师下手太猛，墨气淋漓的，但两字链接处那种承上启下的牵丝又柔和到让人极度温馨的地步。笔调中时有渴笔出没，与纸摩擦，一路豪放苍劲到纸背。这种饱渴同存的线条痕迹，虚实相生，好似时空流转，让人感性突兀，不由自主产生由此及彼的想象和味外之味。

　　相对于这些异彩纷呈的中堂幅式的题字，傅西路老师的横披、条幅作品也是另一番风景。这些条幅小品无论是四个字、两个字或者一个字，傅西路老师在创作中都尝试着强化表层结构的某一部分，在对传统的继承中，把握书法内部的本质，打破静止观念，以浓、淡，涨、收，干、湿，润、苍等变化的墨色，突出点线的三维视像和运动质感空间，尽可能获得大容量的表现效应。因此，我们看到了《敬畏知心》、《观海听涛》等一批妍丽儒雅的行书作品，这批作品一改写中堂小字体的直率纵情，用极为细腻的提按动作，滋润流便的结体构造，

　　圆润灵活而又平稳的运笔，中速均匀、不激不厉、从容有节制的的行笔，在微妙的夸张中，富有变化，气韵连贯，内蕴魅力。所以作品给人醇厚典雅的视角美感，让观者寻味无穷。正如张怀瓘《书议》中评论二王的书法：“挺然秀出，务于简易；情驰神纵，超逸优游；临事制宜，从意适便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。”   “读国学书，写书法意，画国画魂，创现代体。”这是傅西路老师给朋友的题字，我想这也是其本人的生活走向吧。他在长期的书法研究和实践中所展示的一种超然的清旷和学者的风度，与他平时的文化修养和品格修养是分不开的。读国学书，在博大精深的国学文化里积累底蕴；写书法意，在一点一画间斗墨浇章；创现代体，在飞墨流韵中沉淀书之大美。这是一个真正书法家的使命。（杨娴娉）