京城七月,骄阳似火。当我走出城市地铁惠新西街车站时,想不到刘振英正在那里等我。他年近六旬,腰板挺直、中等身材、京腔京韵、一双犀利的眼睛中闪射出灼人的神采。到底是风云舞台、走遍世界的京剧演员,又是上过中央电视台的老师,气质的确不与人同。但他幽默的话语使我减少了拘谨,让人有一见如故之感。
　　在刘振英的家中,墙上挂满了他写的各种书体的作品、获奖与润格的证书,书架上满是书法篆刻、古文字方面的藏书,书柜中放着章料、刻刀。在这悠远的古文化的气氛当中,他敞开心扉向我叙说着少年时的梦想、戏校的生活、恩师的教诲、舞台上的掌声、制印路上的艰辛、中央电视台的邀请、和他对当前书法篆刻界一些现象的忧虑……

　　圆梦少年

　　少年键则国家键,少年强则国家强。每个人在少年时都有自己的梦想。刘振英九岁考入中国戏曲学校,受两位在文学、书法、篆刻上造诣颇深的钮隽老师和江涛老师的影响,使他对书法篆刻产生了强烈的兴趣。
　　刘振英出生在北京市一个革命军人的家庭、家教甚严、兄弟姐妹五人。他天资聪颖、喜好文艺活动。三年级时,他利用业余时间常去琉璃厂,观看书法和篆刻,十二岁的他不禁怦然心动,也想学习书法篆刻。
　　但那时家庭困难,妈妈每周只给他五毛车票钱。为买一块钱的石料,周末戏校放假后,他步行四个多小时,从戏校一直走到丰台的家中。周日下午,他又步行十六、七公里走到琉璃厂……
　　没有刻刀,他就从废料中找到錐钉子磨成刻刀。采访时,他笑道:“中午休息时,我不是写大字就是拿刻刀。”他的钻研精神得到了老师们的鼓励,他回忆说:“正是先生们的鼓励,才使我坚持到现在。”
　　刘振英说:“戏曲学校的汪荣汉老师和画家马晋是朋友,曾叫我为马晋刻了个‘马’字的印章……。不久,张学浩对我讲:‘听我父亲(张君秋)说,他在马晋家看到你刻的一方印,受到马先生的夸奖’……”那年他十四岁,真是“后生可畏。”
　　1967年春天,刘振英和同学们来到张家口“接受工农兵再教育。”他们发现住地旁有很多很硬但能刻字的石头,他就发动大家磨石头为他们刻章。那时马路边上全是白茫茫的石粉,几十名同学排队等着他刻。他不分昼夜地刻,手上都磨出了茧子。这时,我突然想起了当年齐白石大师“为学篆刻,曾经将一担拙石反复磨刻的故事。”功夫不负苦心人,刘振英通过这次锻炼练出了犀利的刀法和腕力。
　　初生牛犊不怕虎,已是戏曲学校五年级的他,想去琉璃厂卖脸谱好买章料,他画了两张京剧脸谱,壮着胆子走进“荣宝斋”,一位负责人看了他的作品,说:“我们只收书协会员和美协会员的作品……”刘振英就从那时起,立下志愿:“等我长大了,一定要当书法家,让我的作品出现在琉璃厂。”有志者,事竟成。九十年代初,他的作品果然出现在琉璃厂的商店中。

　　铁笔生花

　　书法篆刻是中国的国粹,篆刻是中国传统的艺术,它是鐫刻印章的通称。它把书法、美术、雕刻融为一体,被誉为“篆刻艺术”,是一种高雅的文化,博大而精深。
　　比尔盖茨曾说过,“所谓奇迹,不过是坚持的结果。”刘振英从戏曲学校时开始,在完成京剧表演的同时,还能在书法篆刻方面取得不菲成绩,是他坚持半个世纪的结果,使两种艺术珠联璧合、交相辉映。
　　著名书画家林凡和他是邻居,他看了刘振英的作品后说:“你要多研习古代的篆刻印章。”同时还向他推荐了很多古代“印谱”。由于林凡的指导,他的书法和篆刻水平又有了进步。
　　业内人都知道康殷是篆刻权威,刘振英很久以前就对他非常崇拜。八十年代初期,著名书法家孟繁禧,将他推荐给康殷先生。康殷看过他刻的印章后非常高兴。大师巨眼识人,他发觉刘振英悟性极高,对他很欣赏,让他“有问题可以随时来家中……”从此他的书法与篆刻水平更上一层、炉火纯青。
　　不久,康殷为其题字“刘振英制印”;“菊苑第一人,梨园有工书善画者,然未有工篆刻者,刘振英乃第一人也。”他还将自己所有的著作、编写的字帖、发表的书画作品集、不同版本的《印典》等都陆续送给他,康殷乃一代宗师。如今大师已驾鹤西去,他牢记恩师教诲,刻苦研读恩师和先贤著作,从老师的一方印、一个古文字的考证中方知何为“治学严谨”。
　　半个世纪,刘振英治印近万方,其中还有国家领导、国际友人、很多书画名家喜欢他的篆刻,求他治印。他们是:杨静仁、黄文欢、梁光烈、阳安江、清水正夫、山口淑子(李秀兰)、泽口靖子、钱绍武、林岫、马少波、刘大为、李桃修、李连修、程振国、杨再春、张书范、孟繁禧、黄德昌、王梦湖、白崇然、傅德威、汪荣汉……
　　刘振英还为《中国京剧》杂志发行100期“百美图”中“王瑶卿、侯喜瑞、袁世凯、张君秋、叶盛章、奚啸伯、李金泉等戏曲人物诗词和剧名书写篆刻了二十余副作品。

　　多才多艺

　　一个人的精力是有限的,但你在刘振英的身上,却感受到他那充沛的体力、爽直的性格、乐观的心态,他兴趣广泛、广交朋友。
　　2000年3月,他随中国京剧院二团去香港参加演出,和于魁志、李胜素是作为主要演员介绍的:”刘振英、国家二级演员、工丑行;青年时期多次与张云溪和李光合作演出,平时钻研书画艺术……从中增进了‘戏外之功’,曾多次随中国京剧院出访欧、美、亚洲各国……演出剧目有《锁麟囊》《凤还巢》《宇宙锋》等。”
　　他在京剧《无底洞》中扮演“猫神”,戏中先翻360度转体“扑虎”后,又从三张桌子上向下翻“云里翻”{向后转体、从桌前落下},难度相当高,当时在京剧界能够完成者可谓凤毛麟角。
　　访谈中,他说起毕业时的一个插曲:他学的是工丑行,“文武小花脸”,但在艺术档案中却写成“文武花脸”,少个“小”字。却给他增加了好多的难活儿……
　　在一次演《闹天宫》中,他本来演“白虎”,但当时演“哮天犬”的演员受了伤。领导叫刘振英卸下“虎形衣”装,马上换上“狗形衣”装,替演“哮天犬”,然后又演“白虎,”梨园有句话,叫“救场如救火”,他是很讲“戏德”的人,他那“刘全应”的绰号也就叫开了。
　　他还喜欢画脸谱,他的《京剧脸谱百寿图》,在同行们当中评价甚高。形象活泼生动、色彩绚丽夺目。在剧团工作时,同事们还都求他“勾脸”。
　　他制印无数,但他的画儿却不为人知,我在其书房中看到他画的“鱼乐图”,浓茂的荷叶下,有两只小鱼在水中游动……用墨不多,却很传神。
　　他演过电视剧,在日本电视剧《 李香兰 》中担任导演助理,还演一个日本军官;在刘晓庆主演的电影《一代妖后》中,扮大臣明善;在电视剧《秋海棠》中演班主……、
　　他还学习过针灸与按摩,一次在法国演出时,他用中医的手法,治愈了一位法国老人的肩周炎。
　　刘振英可谓多才多艺,但他更热爱的还是书法篆刻。他认为篆刻是一门高雅艰深的学问,历史久远,但我们了解的还很有限 ,远没有掌握其全貌。所以他把许多时间都放在研究篆书、篆刻方面了。

　　桃李满天

　　刘振英从十二岁时开始学习书法篆刻,因经济困难,没钱让他投师学艺。他深有感触。而他在对书法篆刻有了一定的研究之后,就急切地想把自己的知识,告诉那些求之若渴的青少年朋友。
　　为编写那两本篆刻的书,他在做好京剧演员工作的同时,放弃很多休息时间。1989至1993年,他的《篆刻启蒙与技法》,受到全国书法篆刻爱好者的欢迎,四次印刷,印数近八万册。（作者：严秋声）