敦煌、武威、居延。

　　胡琴、貂鼓、羌笛。

　　走石如斗，飞沙如潮，冷月如钩，白雪如银……

　　我曾经好生向往!

　　中古诗人用苍凉的句子描绘过西北边陲的壮美，汉唐将士用热血挥写过戍边的豪迈。今天，当我们面对出自这片土地上的书法，西汉人墨写的简牍、地节、神爵、铭旌，只有激动。

　　散落在茫茫尘沙中的书法遗存究竟有多少，我们无法知道。就面世的东西来看，并非件件都是精品，但可以肯定，件件都包含着丰富的美的因子。史料中记载着萧何、史游、陈遵等西汉书法家和他们的书法活动，而他们竟片字不存。而我们从这些无名写手的墨迹中寻绎到了西汉书法的真实风貌。

　　随便拈出两件来看看吧!

　　其一，居延永光元年（前43）简。这是草写的隶书，后世称做“章草”。应急求速，任意涂抹，隶意的波磔犹存，说明它与隶书的承传关系。字之长短、欹正、大小，天然不齐；运笔疾涩轻重、浓淡枯润，合于天伦；结尾肥笔一拓直下，沉着痛快。旧说章草为汉章帝时所创，望文生意，谬种流传。当然也不能指责古人，他们没有我们这么幸运，只要看到这件简书，就不至于臆测妄说了。

　　其二，武威磨嘴子铭旌墨书，这是王莽时代的遗物，王莽改制，创立新朝，尽管昙花一现，但还是留下了一截实在的历史印痕。

　　时至汉代，篆书渐遭冷落，隶书成为主流书体。篆书只在汉隶碑额上才得一见，汉人的篆书墨迹实属珍罕。这件铭旌的书法与汉隶碑额篆书如出一辙，其笔画纵逸，婉转流宕，字形不拘大小、斜正。如果与始皇时代经典的小篆碑刻相比，这件铭旌无疑要自在得多。撤去了对称、均衡、比例等清规戒律，拂去了庄重威严、神圣等色彩，将笔墨的原初意味展示出来，这件铭旌的魅力正在于此。（华中师范大学文学院 陈龙海）