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论现代音乐
来源:拙风文化网    作者:佚名    类别:国乐资讯    采编:尚思传统文化网




  这是50年前的一次讲演,1928年4月7日作于休斯敦(美国得克萨斯州),从未公开发表。现收入玛格丽塔·隆所著《与莫里斯·拉威尔在钢琴旁》一书。英译稿是波格丹·彼拉尔斯基交给书作者的。当年,拉威尔应彼拉尔斯基之邀即席在得克萨斯作了这篇讲演。因系即兴而作,自不免稍嫌松散并有重复之处。

  法国著名作曲家的此篇讲演颇有意趣,思路丰富,希读者留意。

  克·阿杰莫夫 

  不言而喻,用一次讲演不可能对现代音乐或它的某一个阶段,作出全面完整的阐述。诚然,要对自己的乐曲进行一些诠释或是评论,那会更加困难。假如我真有这个本事,我对它的价值和瑕瑜也将发生怀疑。导致我得出这个结语的缘由,或许同那些艺术学家——演讲者的意见大相径庭。譬如,人们常讲,音乐是经不起分析的,作为声音,它有别于美术、雕刻艺术、建筑艺术,因为与之打交道的是触摸无形、飘忽而过、迅即消失的客体。我不同意这种理解。我认为,同其他艺术创作领域并无不同。不久以前像建筑艺术那样,音响学的成果为音乐创造了条件,拟定出许多数据。我可以断言,自从俄国青年科学家捷列明① 改进了自己乐器的雏形,以至获得了神通,把以太振动转换为任意高度、力度、音色的和音振动。从此时起,音乐的音精灵开始被放置于分析的统辖之下。因而,音振动绝不再是妨碍我们解释或用以评价音乐创作不可捉摸的实体了。实在说来,我对其他艺术:美术、雕刻、建筑等,亦有同感。这能否说,我不再承认和声、对位以及其他经典规则了?我承认与否,对于我们无关紧要,因为这些经典规则是随着往昔的音乐而产生的。这些规则,是那些致力于探索适宜可靠而又符合他们学说原理的巨匠们所编纂和采纳的;这些规则

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